Аннотация
Книга охватывает развитие и понимание аутсайдерского искусства, которое занимает важное место в современном художественном дискурсе. Аутсайдерское искусство определяется как творчество, создаваемое художниками, не имеющими формального художественного образования и работающими вне традиционных художественных рамок и институций. Это искусство включает в себя работы людей, которые находятся на периферии художественного мира, таких как дети, заключенные или лица с психическими расстройствами.
В последние десятилетия наблюдается растущий интерес к аутсайдерскому искусству, как со стороны профессионального художественного сообщества, так и со стороны музейных кураторов. В этом контексте возникает необходимость в более четком определении терминологических границ, так как понятия аутсайдерского искусства трудно локализовать из-за разнообразия терминов и подходов к классификации. Каждая страна и культура может иметь свои собственные интерпретации и определения, что усиливает сложность обсуждений и исследований в этой области.
Книга детально рассматривает, как в России интерес к аутсайдерскому искусству начал формироваться в 1990-х годах, когда исследователи, коллекционеры и кураторы начали активно изучать и популяризировать работы художников-аутсайдеров. В этом контексте встает рот вопросов относительно терминологии: русскоязычные источники часто не используют термин аутсайдерское искусство, вместо этого прибегая к понятию ар брюта. Ар брют (или «грубое искусство») — это термин, который был введен французским художником Жанном Дюбюффе и включает в себя творчество аутсайдеров.
Далее в книге подчеркивается, что подходы к определению аутсайдерского искусства различаются в зависимости от региона. В США этот термин может включать народное и этническое искусство, а также творчество заключенных и людей с душевными болезнями, в то время как в Европе акцент больше делается на аналогиях с ментальными нарушениями. Этот разрыв в определениях иногда приводит к смешению понятий между аутсайдерским и наивным искусством, что также заметно в русскоязычных изданиях.
В результате, книга представляет собой углубленный анализ аутсайдерского искусства, показывающий, что это явление существует в разнородных формах и имеет свои уникальные черты, которые меняются в зависимости от контекста и культурной среды. В то время как в мире искусств эта область продолжает получать все большее признание и исследование, в России исследования аутсайдерского искусства находятся на начальной стадии и требует дальнейшего внимания и развитого научного аппарата для более глубокого понимания этого рода творчеству.
