Простое рисование на пленэре. Упражнения для самостоятельной практики в городе и на природе - стр. 2
Желаю вам открытий и радости от рисования!
глава 1. О пейзаже в графике
Пейзаж – один из основных жанров изобразительного искусства, но самостоятельным и полноценным жанром графики он стал далеко не сразу.
Самым ранним примером относительно реалистического графического пейзажа можно назвать китайские свитки, первые из которых датируются VI веком нашей эры. Китайские художники рисовали не с натуры, а по воображению или по памяти. А благодаря вытянутому горизонтальному или вертикальному формату эти пейзажи сложно сразу охватить взглядом: вид раскрывается постепенно, пока зритель скользит глазами по свитку. То же можно сказать и о композиционных решениях – там редко встретишь явный акцент, детали спрятаны, а множество визуальных событий подталкивает к долгому внимательному рассматриванию. Все это делает восприятие такого рисунка похожим на созерцание реального пейзажа.
Инь Хун. Птицы собираются под весенней ивой. Китай, ок. XV–XVI вв.
The Cleveland Museum of Art
Амир Хусрау Дихлеви. Развлечения в саду. Иран, кон. XVI в.
The Metropolitan Museum of Art
Период Средневековья в Европе и на Ближнем Востоке стал временем расцвета книжной миниатюры. На тщательно сделанных небольших иллюстрациях, кроме персонажей и орнаментов, часто изображали интерьер или пейзаж. Пейзаж в этом случае был не самостоятельным жанром, а сценой для события, которое описывала иллюстрация. Пространство большинства миниатюр ощущается трехмерным, но при этом условным: в нем еще не используется линейная перспектива, а соотношение масштаба фигур и среды может быть любым, в зависимости от задумки автора.
В эпоху Возрождения регулярная практика натурных зарисовок, в том числе и пейзажных, становится обычной частью работы художника. В зарисовках художники исследовали форму и пространство, расширяли познания в геометрии, изучали устройство разных объектов среды. Иными словами, они рисовали не для красоты, а для того, чтобы разобраться, запомнить и зафиксировать. Художники использовали эти зарисовки в работе над своими основными произведениями – картинами и росписями.
Братья Лимбург. Часослов Жана Французского, герцога Беррийского. Франция, ок. 1405–1409 гг.
The Metropolitan Museum of Art
С точки зрения развития пейзажного искусства главной вехой этого периода стало открытие линейной перспективы, которое приписывают архитектору Филиппо Брунеллески, автору купола собора Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции. Использование перспективы повлияло на работу художников с композицией и сюжетом. Появилась бесконечная глубина, которую художники будут обустраивать в своих картинах и рисунках вплоть до XX века – искать баланс между реалистичным пространством, выразительностью и цельностью.