Пишем жанровое кино вместе. Помощник продюсера, режиссера, сценариста - стр. 14

«Призрак отца Гамлета» – это тот, кто гонит героя вперед. В фильме «Король говорит» гонит его вперед учитель, рассказчик. Во многих фильмах про достижение успеха это какой-то друг, который сам не добился успеха, хотя был его достоин, это отец, который попросил перед смертью «обязательно сделай то-то», наставник или кто-то, кто заставляет героя. «Призрак отца Гамлета» – то, что не дает покоя герою, то, что не даёт герою оставаться в привычном состоянии, которое у него уже есть, что гонит его дальше.

Важно понимать, что в жизни эту роль для нас играют наши убеждения, но в кино будет лучше, если роль убеждений будет одухотворена в персонаже.

Теперь у нас есть 3 элемента. Герой, уже обладает героическими качествами, которых он пока не замечает, потому что он серая мышка. Герой и есть препятствие на пути достижения успеха. У героя есть что-то, что гонит его вперед, некий «призрак».

Еще один отдельный элемент, который необходим нам для построения драмы – это раунды. Раунды на пути достижения успеха. Словно подходы в спортзале к нужному весу3.

Самый важный момент для драмы, назовем его 5-ый элемент – это фокусировка. Основная мысль, которая заложена в вашей истории, иногда даже бывает ее помещают на постере, как в фильме «Игра в имитацию»: «Иногда самые никчемные люди, способны добиться большого успеха».

Вот эта супер важная идея – что фокусировка должна быть в вашей истории. Вы должны на протяжении всего фильма, как минимум 3 раза, по разу в каждом акте повторить главную мысль вашего фильма. В «Гладиаторе» это мысль – «Когда-то у нас была мечта, которая называлась Рим», мечта об идеальном государстве. И вот эта фраза повторяется в 3-х актах. Вам тоже нужна такая фраза, если вы задумали создать впечатляющую драму.

Дело конечно не во фразе, в первую очередь вам нужно сгенерировать основную идею фильма, что вы хотите сказать, а потом эту фразу можно как минимум 3-жды повторить. Вам может показаться, что это звучит шаблонно, будет бросаться в глаза, но даже самым дремучим скептикам я бы рекомендовал заложить этот элемент на этапе сценария и, если уж очень хочется, отказаться от него только на этапе монтажа, если к тому времени ваш скепсис не развеется.

Да, это будет бросаться в глаза, причём будет бросаться в глаза в лучшем смысле этого слова. Это будет бросаться в глаза режиссеру, который будет понимать, что ему снимать, о чем этот фильм, продюсеру, который будет понимать, нужно это его целевой аудитории или не нужно, это будет бросаться в глаза зрителям, которые потом коротко и ясно смогут рассказать о чем этот фильм. Это в лучшем смысле будет «бросаться в глаза», и это нужно сделать.