Гамлет. Король Лир. Макбет. Перевод Юрия Лифшица - стр. 22
ГИЛЬДЕНСТЕРН. Насчет чего, милорд?
ГАМЛЕТ. Я схожу с ума только при норд-норд-весте. Если дует с юга, я чую разницу между соколом и стервятником.
Входит ПОЛОНИЙ.
ПОЛОНИЙ. Приветствую вас, господа.
ГАМЛЕТ. Внимание, Розенкранц и Гильденстерн. Навострите уши. Перед вами великовозрастный младенец, который еще не вышел из пеленок.
РОЗЕНКРАНЦ. Или же снова в них очутился. Так сказать, впал в детство.
ГАМЛЕТ. Спорим, он нам поведает об актерах? – Я с вами согласен, сэр, это было в понедельник утром.
ПОЛОНИЙ. Милорд, я должен вам кое-что сообщить.
ГАМЛЕТ. Я тоже. Однажды Росций, римский актер…
ПОЛОНИЙ. Вот и я об этом: в замке актеры, ваше высочество.
ГАМЛЕТ. Жужжи, пчела.
ПОЛОНИЙ. Клянусь честью, милорд.
ГАМЛЕТ. Актера два и два осла.
ПОЛОНИЙ. Лучшая труппа в мире. В репертуаре: трагедии, комедии, хроники, идиллии, исторические пасторали, пасторальные трагедии, трагические истории, хроникально-пасторальные трагикомедии. Сенека у них лишен помпезности, Плавт – пошлости. Им нет равных ни в классических, ни в современных пьесах.
ГАМЛЕТ. А теперь, Иеффай, судья израильский, признавайся, что за сокровище ты хранил?
ПОЛОНИЙ. Какое сокровище, милорд?
ГАМЛЕТ. А такое:
ПОЛОНИЙ (в сторону). Далась ему моя дочь!
ГАМЛЕТ. Чур, не увиливать, старый Иеффай!
ПОЛОНИЙ. Будь по-вашему: придется мне на старости лет стать Иеффаем – ведь у меня и впрямь есть любимица-дочь.
ГАМЛЕТ. Нет, по-нашему совсем не так.
ПОЛОНИЙ. А как, милорд?
ГАМЛЕТ. А вот как:
остальное старо, как мир:
Начальные строки настолько исполнены благочестия, что не имеет смысла петь всю балладу до конца. Зато, если ее сократить, можно будет скоротать время с новоприбывшими.
Входят четверо или пятеро АКТЕРОВ
Здравствуйте, господа актеры, здравствуйте. Я счастлив снова встретиться с вами. Приветствую вас, гости дорогие. Здорово, старина! Сколько ж мы не виделись, если ты явился в Эльсинор дразнить меня зарослями, которыми покрыто твое лицо? Ага, наша юная леди тоже здесь! Пресвятая Дева! Девочку в мое отсутствие подкинуло к небу чуть ли не на каблук. Боже правый! Неужели ее невинный голосок дребезжит, как разбитая монета? – Еще раз здравствуйте, господа актеры. И вот что мы сделаем: подобно егерям-французам, гоняющим все, что под руку попадется, проверим с ходу ваши способности. Прочтите-ка нам монолог, желательно трагический.
ПЕРВЫЙ АКТЕР. Какой именно, милейший принц?
ГАМЛЕТ. Постарайся вспомнить читанный тобой когда-то монолог из одной малоизвестной пьесы. Если ее и ставили, то не больше одного раза, да и то перед равнодушной публикой, не приученной к изысканным кушаньям. Мне же эта пьеса показалась превосходной, а знатоки не чета мне отмечали в ней хорошо продуманную композицию и простоту стиля. Правда, – добавляли они, вовсе не желая упрекнуть автора в безвкусице, – стихи несколько пресноваты, но из-за отсутствия приправ они не стали менее сочны. Да, это была удачная вещь. Более всего мне там нравился монолог Энея, а именно те строки, в которых он рассказывает Дидоне о гибели Приама. Начинается он, – дай Бог память! – кажется, с Пирра. Погодите, погодите: