Доира дарс - стр. 1
ВВЕДЕНИЕ
«Доира дарс» – основа современной узбекской хореографии. В него включены все наиболее популярные движения узбекских народно – сценических танцев. В «Доира дарс» нет сюжета, состоит он из нескольких десятков ритмических танцевальных фигур-усулей, каждый из которых имеет свое обозначение и комплекс определенных движений, образно отражающих чувственное содержание и настроение усуля. Сама гармоничность многообразных движений, техническая виртуозность танцевального слога говорят о том, что создателями узбекской хореографии были крупные мастера, лучшие представители танцевального искусства нашего народа.
Урок «Доира дарс» создали выдающиеся знатоки узбекского танца – Народная артистка Узбекистана Тамара Ханум, а также Уста Алим Комилов, который подобрал и обработал специальные ритмы (усули) для музыкального сопровождения. Некоторые повторяющиеся движения, имевшиеся в созданном ими «Доира дарс», были сокращены, а к их ритмам добавлены новые танцевальные движения, предложенные Народными артистами Узбекистана Мукаррам Тургунбаевой и Розией Каримовой.
«Доира дарс» основан на танцевальных движениях традиционного ферганского стиля, записанных в строгой неизменной последовательности и взаимосвязанных с ритмами, предназначенными для этих движений.
Цель «Доира дарс» – помочь учащимся и студентам правильно изучить и понять построение, музыкальные размеры и многогранные ритмы узбекского танца, достичь совершенства в исполнении танцевальных движений.
«Доира дарс» применяется и при изучении мужского танца. Специфика исполнения отдельных танцевальных движений в мужском танце даётся дополнительно при описании танцевальных фигур.
ОСНОВНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ
БОШ ХОЛАТИ – ПОЛОЖЕНИЕ ГОЛОВЫ
В танцах ферганского стиля голова сопровождает движения рук. В отличие от других танцев (например, хорезмских), в ферганском голова откидывается слегка назад. Основных положений головы – шесть:
1-е положение. Голова посажена прямо.
2-е положение. Голова слегка наклонена вперёд.
3-е положение. Голова слегка откинута назад.
4-е положение. Голова повёрнута в полупрофиль.
5-е положение. Голова повёрнута в полупрофиль и слегка откинута назад.
5-е положение. Голова наклонена к плечу.
ГАВДА ХОЛАТИ – ПОЛОЖЕНИЕ КОРПУСА
В отличие от европейского классического танца в танцах ферганского стиля корпус не подтягивается, подвижна обычно только верхняя часть корпуса, сопровождающая движения рук. Если движения рук «перед собой», весь корпус слегка устремляется вперёд. Основных положений корпуса – два.
1-е положение. Корпус собран, плечи свободно раскрыты и опущены.
2-е положение. Корпус собран и посажен в талии, плечи свободно раскрыты и опущены.
В этих положениях корпуса ноги могут быть:
а) в естественном положении;
б) присогнутые в коленях;
в) согнутые в коленях.
КУЛ ХОЛАТИ – ПОЛОЖЕНИЕ РУК
Основных положений рук – семь, не считая исходного. При переходе из одного положения в другое плечи не должны менять естественного состояния.
Исходное положение. Руки опущены вдоль корпуса, кисти произвольны, корпус и голова в 1-м положении.
1-е положение. Из исходного положения руки со сброшенными кистями поднимаются в стороны, локти слегка закругляются, затем кисти отгибаются, кончики пальцев – на уровне плеч. Корпус и голова – в 1-м положении.
2-е положение. Из 1-го положения руки с закруглёнными локтями, сбрасывая кисти, поднимаются над головой, затем кисти отгибаются ладонями вверх, не соприкасаясь, и находятся в поле зрения. Корпус и голова в 1-м положении.
3-е положение. Правая рука во 2-м положении, левая мягко опускается в 1-е. Корпус и голова в 1-м положении.
4-е положение. Правая рука остаётся во 2-м положении, левая переводится в правую сторону под грудь, кисть отогнута пальцами вверх, ладонь повёрнута вправо. Корпус и голова в 1-м положении.
5-е положение. Левая рука остаётся без изменения, правая опускается в 1-е положение. Корпус и голова в 1-м положении.
При разучивании положений рук следует иметь в виду, что в 3-м, 4-м и 5-м положениях функции левой руки может выполнять правая, и наоборот, функции правой – левая.