Жюль Верн ест носорога / Jules Verne Eats a Rhinoceros - стр. 1

«Пусть и сокрытая, ангелов это земля»

Уильям Блейк «Америка»

НЕЛЛИ БЛАЙ

ПЕРВАЯ СМЕЮЩАЯСЯ СЕСТРА / ПЕРВАЯ БЕЗУМНАЯ ЖЕНЩИНА / ЭММА ГОЛЬДМАН / ПЕРВАЯ СУФРАЖИСТКА.

ВТОРАЯ СМЕЮЩАЯСЯ СЕСТРА / ВТОРАЯ БЕЗУМНАЯ ЖЕНЩИНА / ПРИЗРАК ДЖУДИ / ВТОРАЯ СУФРАЖИСТКА.

ТРЕТЬЯ СМЕЮЩАЯСЯ СЕСТРА /ТРЕТЬЯ БЕЗУМНАЯ ЖЕНЩИНА / СЮЗАН Б. ЭНТОНИ.

ДОКТОР/ МАКГОНИГЛ / УЛИЧНЫЙ ТОРГОВЕЦ ГАЗЕТАМИ / КРОКОДИЛ / ДЕЙМОН РАНЬОН.

ОФИЦИАНТ / БЕРБЕРСКАЯ ОБЕЗЬЯНА / КАПИТАН НЕМО / РИНГ ЛАРДНЕР.

ЖЮЛЬ ВЕРН / МИСТЕР ПАНЧ / ОТТО ФОН БИСМАРК / ГРАНТЛЕНД РАЙС.

ДЖОН РИС ПЕНДРАГОН

ДЖОЗЕФ ПУЛИТЦЕР

УИЛЬЯМ РЭНДОЛЬФ ХЕРСТ / ТЕОДОР РУЗВЕЛЬТ

Все места действия представлены единой декорацией. Редакции «Нью-Йорк уорлд» и, позднее «Нью-Йорк джорнэл», ресторан в Париже, бар «О’Шонесси» в Нью-Йорке, скамья в парке, немецкий штаб на австрийском фронте, номер отеля в Толедо, сумасшедший дом на острове Блэкуэлл, поле битвы на Кубе и различные другие места, реальные и воображаемые, между 1887 и 1922 гг. Действие перетекает из одного места в другое плавно, без разрывов, пауз и изменения декорации. Парковая скамья – на авансцене справа, стол со стульями справа, стол в «О’Шонесси» на авансцене слева, деревянные стулья для обоих столов, в глубине два письменных стола со стульями, окно справа, три двери в заднике, а над средней дверью видна гондола воздушного шара, со ступеньками к ней с обеих сторон. В этой гондоле три маленький дверцы, слева, справа и сзади, которые остаются открытыми всю пьесу. Верн закрывает их в самом конце. Гондола служит и некоторыми другими местами действия или используется персонажами для наблюдения за картинами, в которых они участия не принимают. Персонажи используют три двери под гондолой для выхода и ухода, если на это указывается, но могут появляться откуда угодно и в любой момент времени. Они приходят и уходят, иногда продолжают заниматься своими делами, когда действие перемещается в другое место. Непрерывное движение спектакля – его неотъемлемая часть.

Риса и Макгонигла мы увидим в различные годы на протяжении более тридцати лет, но надо отметить, что нет ни времени, ни необходимости менять их возраст. Мы видим их, какими видит или представляет себе Нелли, а это нечто среднее между их реальными возрастами: в 1887/1888 гг. Рис был молодым парнем, а Мак входил в средний возраст, а в 1922 г. Риса заметно потрепала жизнь, а Мак превратился в старика. Нелли в своей голове всегда остается молодой, такой мы ее и видим.

1. Таинственный остров.

2. Маньяк подробностей.

3. Джон Рис Пендрагон в баре «О’Шонесси» (1922).

4. Мир мистера Пулитцера (1887).

5. Десять дней в дурдоме.

6. Любовь репортеров (1890).

7. Экстренный выпуск! Экстренный выпуск! Нелли Блай – знаменитость!

8. Нелли Блай и анархистка (1893).

9. Знаменитый производитель бочковых обручей (1894).

10. Позволь мне не выходить замуж за умников (1895).

11. Мистер Уильям Рэндольф Херст: охота на крупную дичь (1895).

12. Кто эта безумная девушка?

13. Нелли Блай в Музее восковых фигур (1896).

14. Нелли Блай возвращается в мир, когда крысы бегут с тонущего корабля (1896).

15. Странное сборище любопытных женщин (1898).

16. Помни, как это было (1898).

17. Это кладбище слонов! (1898).

18. Атака холма Сан-Хуан (1898).

19. Все новости, не годящиеся для публикации (1907).

20. Ночь над темной водой (1914, 1911).

21. За линией фронта (1916).

22. Поединок столетия (1919).

23. Джон Рис Пендрагон присоединяется к «Уорлду» (1888).

24. Посмотреть на слона.