Заметки о сценарном мастерстве. Часть 2 - стр. 14
Очень хороший сериал про предпринимателей. Поиск инвесторов, бутстрэппинг, маркетинг, лидогенерация, холодные звонки, вот это все.
«Фарго» встречает «Кремниевую долину». На самом деле местами – почти на уровне «Прослушки».
Цитата:
«Изи. у тебя есть код. Ник разбирается в бабле. Я неплохой продажник. Да втроем мы нагнем этот сраный город. Но если мы хотим, чтобы нас воспринимали всерьез, мы должны делать вид, что мы уже его нагнули».
***
А кто-нибудь уже снял ситком про мотивационного гуру? Видите ли, почему спрашиваю… Дело в том, что у меня уже восемь лет ощущение, что я живу в этом ситкоме. И кажется, даже время от времени слышу закадровый смех…
***
Как я собирался в новую парикмахерскую
Записал в телефон адрес.
Сфотографировал телефоном карту.
Сфотографировал телефоном на сайте инструкцию, как добираться.
Скачал в телефон фотку, как я должен выглядеть после стрижки
И забыл дома телефон.
***
А ведь стихотворение Бродского «я входил вместо дикого зверя в клетку» – это отсылка к стихотворению древнего валлийского поэта Талиесина (на самом деле приписанное ему, а в реальности написанное через пять веков после его смерти). В том, что Бродский был с этим стихотворением знаком, нет ни малейшего сомнения:
Я знаю, почему есть эхо в лощине,
Почему серебро сияет, почему дыхание черно, почему печень кровава,
Почему у коровы рога, почему женщина нежна,
Почему молоко бело, почему остролист зелен
[…]
Я был синим лососем,
Я был псом, лосем, косулей на горе,
Колодками, лопатой, топором в руке,
Жеребцом, быком, телёнком,
Зерном, что взошло на холме.
Меня собрали и поместили в печь,
Я упал, когда меня поджаривали,
И меня проглотила курица.
Девять месяцев я был у неё в брюхе
Я был живым, я был мёртвым
Я Талиесин.
Напомните мне потом, я вам чуть подробнее расскажу про Талиесина, там очень интересно.
***
Сегодня приснился текст:
Реальность становится все более вязкой и в то же время более прозрачной.
Наконец застывает.
Ясность.
***
Когда персонажи спокойно действуют по заранее намеченному тобой плану, начинаешь тосковать.
Розов
Вопрос: Здравствуйте Александр. Меня зовут Григорий, сценарист. В онлайн-курсе вы говорили, что не стоит посылать редакторам старые работы, «из стола». Но как редактор узнает что это старая работа? Разве для него это принципиально?
Ответ: Это для вас принципиально.
***
А вот почему магия – это всегда что-то очень мрачное и брутальное? Плащи, свечи, кровь, жертвы, ритуалы.
Ну то есть я к этому делу со всем почтением.
Но, наверное, ведь может быть и магия веселая?
С танцами, обнимашками-поцелуями, тортиками и конфетками и анекдотами.