Работа над ролью - стр. 10
В процессе анализа поиски совершаются, так сказать, в длину, в ширину и в глубину всей пьесы и роли, по ее отдельным частям, по ее составным пластам, наслоениям, плоскостям, начиная с внешних, более наглядных, и кончая внутренними, самыми глубокими душевными плоскостями. Для этого надо как бы анатомировать роль и пьесу.
Надо прозондировать ее вглубь, по слоям, докопаться до душевной сущности, расчленить по частям, рассмотреть каждую из них в отдельности, распахать те части, которые не вспаханы анализом, найти возбудителей творческого увлечения, забросить их в душу артиста, точно зерна в землю. В этом заключается дальнейшая задача анализа.
У пьесы и у роли много плоскостей, в которых протекает их жизнь.
1. Прежде всего внешняя плоскость фактов, событий, фабулы, фактуры пьесы.
2. С ней соприкасается другая – плоскость быта. В ней свои отдельные наслоения:
а) сословное,
б) национальное,
в) историческое и прочее.
3. Есть плоскость литературная с ее:
а) идейной,
б) стилистической и другими линиями.
В свою очередь каждая из этих линий таит в себе разные оттенки:
а) философский,
б) этический,
в) религиозный,
г) мистический,
д) социальный.
4. Есть плоскость эстетическая с ее:
а) театральным (сценическим),
б) постановочным,
в) драматургическим,
г) художественно-живописным,
д) пластическим,
е) музыкальным и прочими наслоениями.
5. Есть плоскость душевная, психологическая, с ее:
а) творческими хотениями, стремлениями и внутренним действием,
б) логикой и последовательностью чувства,
в) внутренней характерностью,
г) элементами души и ее складом,
д) природой внутреннего образа и прочее.
6. Есть плоскость физическая с ее:
а) основными законами телесной природы,
б) физическими задачами и действиями,
в) внешней характерностью, то есть типичной внешностью, гримом, манерами, привычками, говором, костюмом и прочими законами тела, жеста, походки.
7. Есть плоскость личных творческих ощущений самого артиста, то есть:
а) его самочувствие в роли…[3]
Не все из этих плоскостей имеют одинаковое значение. Одни из них являются основными при создании жизни и души роли, другие – лишь служебными, характеризующими и дополняющими жизнь духа и тела создаваемого образа.
Не все из этих плоскостей доступны на первых порах чувству. Многие из них приходится исследовать по частям. Все эти плоскости сливаются в нашем творческом представлении и ощущении, и тогда они дают нам не только внешнюю форму, но и внутренний, духовный образ роли и всей пьесы. Он содержит в себе не только доступное, но и не доступное для нашего сознания.
Таким образом, сознательные плоскости пьесы и роли, точно пласты и наслоения земли, песка, глины, камня и прочее, образуют земную кору и опускаются все глубже и глубже. И чем дальше они уходят в душу, тем более они становятся бессознательными. А там, в самой глубине души, точно в центре земного шара, где бушует расплавленная лава и огонь, кипят невидимые человеческие инстинкты, страсти и прочее. Там – область сверхсознания, там – жизнь дающий центр, там – сокровенное «я» артиста-человека, там – тайники вдохновения. Их не сознаешь, а только чувствуешь всем своим существом.