Аннотация
В книге развертывается сложная сюжетная линия, связанная с музыкальной наследием знаменитого русского рок-музыканта Виктора Цоя и его влиянием на современное общество, а также с острыми социальными и культурными проблемами, которые эту наследие продолжают касаться.
Сюжет начинается с обращения сына и отца Цоя к президенту России Владимиру Путину. Они выражают недовольство по поводу нового фильма, в котором используют образ Виктора Цоя, без согласия его родственников. Это вызывает у них опасение, что фильм может повредить репутации музыканта и его памяти. Трейлер к картине сосредоточен на водителе автобуса, в аварии с которым погиб Виктор, и утверждает, что многие события в фильме вымышлены. Это создает основание для конфликтов между семейство Цоя и создателями фильма.
В Москве развиваются параллельные события, где режиссер и продюсер обсуждают возникшие проблемы с выпуском ленты. Они осознают необходимость быстрого реагирования на запросы Минкульта, чтобы избежать негативных последствий и убытков для своего проекта. В общении поднимаются вопросы о справедливости и властных репрессиях, которые, как говорит продюсер, не изменились со времени Цоя. Сравнение проводит и с недавними событиями — приговором актеру Михаилу Ефремову за ДТП, что подчеркивает продолжающиеся социальные и юридические проблемы в российском обществе.
Другой важный поток повествования связан с Эрикой, которая получает дело, связанное с автокатастрофой ее бывшего возлюбленного Яниса Фибикса. Эрика начинает размышлять о своих чувствах и о своем прошлом, обсуждая это с подругой Норой. Нора раскрывает Эрике некоторые новшества в мире шоу-бизнеса, упоминая Цоя и его подозрения о заказном убийстве. Когда Эрика сталкивается с Янисом, начинается их краткий роман, который вскоре омрачается ее беспокойствами о его искренности.
Другая линия сюжета включает в себя обсуждение сценария фильма, где участвуют Шпис, Юрий и Алижан. Их споры сосредоточены вокруг этических вопросов использования личной истории Цоя в кино. Шпис настаивает на важности популярности и обсуждения, в то время как Алижан выражает озабоченность о запятнании памяти музыканта. Это приводит к конфликту интересов среди создателей и представителей наследия Цоя, где важно найти компромисс между коммерческим успехом и уважением к прошлому.
В то же время книга возвращает читателя в 1981 год в Ленинграде, где рассказывается о Тропилло, который играет важную роль в музыкальной культуре того времени. Он, несмотря на отсутствие формального статуса, активно организует музыкальные события и поддерживает молодых музыкантов, что символизирует стремление нового поколения к самовыражению. Взаимодействия между рок-музыкантами, такими как Троицкий и Гребенщиков, создают контекст для обсуждения влияния музыки на общество и необходимость быть голосом эпохи.
Кульминацией сюжета становится противостояние между коммерческой ценностью фильма и уважением к наследию Виктора Цоя. Все нюансы показаны сквозь различные призмы – как через личные истории персонажей, так и на уровне общественных дебатов. В итоге, книга поднимает важные темы о памяти, искусстве, праве на историю и социальной ответственности, создавая многослойный и глубокий нарратив, который резонирует с действительностью как прошлого, так и настоящего.
