Сталинские небоскребы: от Дворца Советов к высотным зданиям

Книга исследует архитектурные и культурные изменения, произошедшие в советской Москве под руководством Иосифа Сталина, акцентируя внимание на стилевых преобразованиях и идеологических директивах того времени. В ней рассказывается о "сталинских высотках", которые архитектурно ближе к ампиру — стилю, возникшему в XIX веке. Это возвращение к ампиру связано с историческими событиями и политическими реалиями России, ведь использование этого стиля в Московской архитектуре стало символизировать крах Наполеона и его империи. Сталин, стремясь к централизации и контролю творческого процесса, учредил Союз советских архитекторов, который назначил себе задачу создания художественного контекста по канонам «социалистического реализма». Эта идеология стала основой для работы архитекторов, которые должны были абстрагироваться от формализма конструктивизма и заново осмыслить классическое архитектурное наследие. Книга также подробно освещает, как ампир в России и Германии ассоциировался с государственной независимостью. В это время в Москве реализовывались масштабные градостроительные проекты, что способствовало появлению новых образцов зданий и архитектурных ансамблей. Русский ампир обнаруживает своеобразие и поэтичность, что проявляется в интерьере и декоре, органически сочетаясь с природными материалами, особенно деревом. Сталинская архитектурная политика требовала от architects отказа от конструктивистских форм, что повлияло на творческую жизнь некоторых из лучших представителей этого стиля, таких как Василий Мельников и Нисон Леонидов. Они оказались остракизированными фигурами, подвергнувшимися критике в таких государственных изданиях, как газета "Правда", где их проекты были объявлены неудачными. Кроме того, книга рассматривает революционные идеи западных архитекторов, в частности, Ле Корбузье, который выдвинул радикальные предложения по переустройству Москвы. Среди его идей была концепция сноса старой застройки с её заменой на современные прямоугольные жилые дома, что подчеркивало его новаторский подход к городскому планированию. Кульминацией архитектурного напряжения стало строительство Дворца Советов — грандиозного проекта, который обсуждался на фоне сноса Храма Христа Спасителя. Конкурс на проект Дворца, в котором победили архитекторы Жолтовский, Иофан и Гамильтон, стал символом архитектонического единства и величия. Сталин явился сторонником проекта Иофана, хотя также были рассмотрены идеи других архитекторов, включая предложения Ле Корбузье. Союз строительства настоятельно подчеркивал необходимость создания синтеза архитектуры и скульптуры, чтобы построить не только функциональное, но и мудрое, величественное здание, которое должно соответствовать новым реалиям и идеалам советской власти. Таким образом, книга не только анализирует архитектурные течения, но и ставит их в контексте широкой политической и культурной трансформации, характерной для сталинской эпохи, подчеркивая взаимосвязь архитектуры, власти и социальной utopii.