Песни ни о чем? Российская поп-музыка на рубеже эпох. 1980–1990-е

Книга "Песни ни о чем? Российская поп-музыка на рубеже эпох: 1980—1990-е" является серьезным исследованием советской и российской поп-музыки, написанным культурологом Дарьей Журковой. В ней подробно анализируются не только музыкальные произведения, но и социально-политический контекст, в котором они создавались и воспринимались. Автор критикует отношение к эстрадной музыке в интеллектуальных кругах, подчеркивая ее важность как отражения того времени и его настроений. Основное внимание в исследовании уделяется эстетическому анализу поп-музыки, а также ее визуальным формам, таким как музыкальные клипы и телепередачи. Журкова показывает, как поп-музыка стала одной из форм выражения социальной жизни, показывая, что "несерьезная" музыка в действительности рефлексирует как исторические события, так и современные явления. Она также анализирует, как ностальгия по времени перестройки и началу 1990-х годов находит свое место в современной поп-музыке, создавая своеобразные мосты между прошлым и настоящим. Книга начинает с обсуждения советского подхода к популярной музыке в 1960-1970-х годах. Здесь Журкова поясняет, как советская идеология формировала восприятие музыки, делая акцент на важности разделения музыки на "нашу" и "не нашу". В отличие от западных исследователей, которые могли рассматривать поп-музыку с различных точек зрения, советские ученые часто подходили к музыке под углом политической идеологии. Автор также отмечает, что даже среди советских музыковедов зарождалась потребность в более глубоком исследовании популярной музыки, включая социологические аспекты и интонационную теорию известного композитора Бориса Асафьева. Такое понимание делало возможным более широкий анализ, который в итоге способствовал дальнейшим исследованиям, например, в области джаза и рока, которые вошли в культуру как части музыкального процесса с богатой историей. Журкова уделяет внимание эстрадным концертам и их трансформации в телепередачи, начиная с ранних программ, которые сначала были сосредоточены на классической музыке. Несмотря на технические ограничения, такие как плохое качество изображения и звука, эстрадные концерты стали важной частью культурного пространства. Программа "Алло, мы ищем таланты!", например, имела черты филармонического ритуала, маршрутируя между тишиной зала и статичными выступлениями артистов. Концерты стремились создать образ обычного советского человека, обладающего творческим потенциалом. Участники этих программ представляли собой скромных людей с необычными музыкальными способностями, и это делало передачу более близкой и искренней для зрителей. Эстрада тех лет проявляла характерную скромность и серьезность, подчеркивая труд и патриотизм, и демонстрировала, что несмотря на серьезный подход к искусству, эта музыка могла быть не менее выразительной и значимой. Таким образом, книга Журковой предоставляет многослойный и глубокий анализ жанра поп-музыки в России, демонстрируя, как он развивался на фоне социально-политических изменений и как музыка остается важным способом выражения культурной идентичности. Этот исследовательский труд подчеркивает сложности и многогранность поп-музыки и ее роли в различных эпохах, предлагая читателю новое понимание этого жанра и его значения.