Аннотация
Книга исследует сложные взаимоотношения между искусством кино и понятием времени, внимательно анализируя, как различные временные конструкции влияют на структуру и восприятие фильмов. В центре обсуждения находятся идеи о том, что кино обладает уникальной способностью визуально выражать время и передавать глубокие смыслы через монтаж и структуру.
Первый отрывок книги акцентирует внимание на том, что в кино события разворачиваются последовательно, создавая логическую временную последовательность, воспринимаемую зрителем как реальность. Монтаж фильмов становится важным инструментом для передачи мысли и структурирования содержания. Примеры из таких фильмов, как "Гранд Отель" и "Голубой Ангел", показывают, как различные подходы к представлению времени могут влиять на судьбы персонажей и эмоциональное восприятие зрителей. В "Гранд Отель" циклическое время создает эмоциональную связь между героями, в то время как в "Голубом Ангеле" временная структура представлена в виде спирали, что приводит к трагическим последствиям. Этот контраст иллюстрирует, как фильмы могут использовать временные формы для выражения внутренней жизни персонажей и передачи более глубоких смыслов.
В дальнейшем автор переключается на персонажа профессора Рата из "Голубого ангела", его взаимодействие с Лолой-Лолой — уверенной и манипулятивной гимназисткой, которая вводит профессора в новый, ему незнакомый мир эмоций и страстей. Путь профессора от строгого педагога до жертвы своих чувств иллюстрирует темы трансформации и воздействия времени на людей, что подчеркивает кривую развития персонажей и их чувства.
Расширяя анализ, книга также рассматривает фильмы "Одна" и "Третья Мещанская", исследуя их уникальные временные конструкции и то, как они воздействуют на зрителей. Авторы подчеркивают, что работа с временными формами является неотъемлемой частью киноискусства и отличается от аналогичного подхода в литературе.
Следующий важный аспект книги касается понятия "хронотопа", введенного Михаилом Бахтиным. Здесь рассматривается, как хронотоп соотносится с временными аспектами сюжета в кино. Время становится ключевым элементом, который влияет на содержание и развитие событий в фильмах. Автор приводит примеры, где визуальные образы поддерживают циклическую природу времени.
Книга также погружается в философские концепции, связанные с восприятием времени, такие как теории Анри Бергсона, который выделяет психологическое время, основанное на длительности и процессах изменений. Его идеи оказали глубокое влияние на кинематограф и последующее развитие теорий Жиля Делёза, который акцентирует внимание на способности кино напрямую изображать мысли. Тем не менее, концепции Делёза вызывают разногласия среди киноведов, и работа над философскими концепциями времени в кино требует дальнейшего изучения.
В заключение подчеркивается необходимость создания более тщательной теории художественного времени в свете изменений в культурной среде и возрождения вопросов о времени в физике. Это делает книгу важным вкладом в область исследования кино и философии, открывая новые горизонты для понимания того, как временные формы выражаются в артистическом контексте и как они могут быть использованы для более глубокого осмысления человеческого существа и его существования.
