Аннотация
Книга "Ангелы Аполлона" написана Джennifer Homans и охватывает важные моменты в истории балета, особенно в контексте его развития во Франции под влиянием Людовика XIV и далее. В начале книги автор выражает свою глубокую признательность всем тем, кто помогал ей в процессе написания, включая учителей, коллег, друзей и семью. Она подчеркивает важность путешествий и общения с экспертами по балету, которые способствовали обогащению ее исследования и формированию ее взглядов на искусство балета.
Людовик XIV, который был королем Франции с 1643 по 1715 год, играет ключевую роль в начале повествования. Он создал условия для расцвета балетного искусства, преобразовав придворную жизнь таким образом, чтобы танец стал неотъемлемой частью этого общества. Балет стал символом королевской власти и атрибутом принадлежности к аристократии. Король использовал танец не только как искусство, но и как инструмент контроля над аристократией, устанавливая строгие правила и иерархии.
Основанная Людовиком XIV Королевская академия танца представляла собой важный шаг к стандартизации и развитию танца как высококлассного искусства. В рамках этой академии танец стал рассматриваться как форма дисциплины для аристократии, равная таким искусствам, как верховая езда и фехтование. Людовик XIV, ранее увлекавшийся боевыми искусствами, сместил акцент на танцы, создавая при дворе сложную систему регламентов, касающихся всех аспектов жизни — от одежды до этикета на церемониях.
Незадолго после основания Академии возникли трения с гильдиями музыкантов, которые считали, что танец должен оставаться неотъемлемой частью музыки. Однако сторонники академии утверждали, что танец перерос это понятие и теперь служит важным знаком благородного происхождения. Балетмейстеры стали значимыми фигурами при дворе, и их умение танцевать стало необходимым для поддержания статуса в обществе.
Дальнейшее развитие балета произошло в XVII веке, когда комедийные постановки, такие как "Балет наций" и "Мещанин во дворянстве", начали высмеивать церемониальные элементы балета. В это время создается Королевская академия музыки, которая вскоре станет известна как Парижская опера, и под руководством композитора Люлли начинает расцвет французского балета. На сцене, как правило, выступали мужчины, но вскоре там появляются и профессиональные танцовщицы, что указывает на растущее разделение между социальным и профессиональным танцем.
Также в книге рассматривается борьба между "старыми" и "новыми" направлениями в балете и опере. Сторонники "старого" упрекали балет в том, что он не способен передавать глубокие человеческие чувства. Тем не менее, приверженцы "нового" утверждали, что балет обретает новую форму театра, отдельную от музыки. С развитием данного жанра крупные публикации, такие как "Спящая красавица" в 1697 году, отражают желание балетмейстеров исследовать чудесный и волшебный мир, что отразилось в их произведениях.
Тем не менее, несмотря на рост популярности, этот период не стал золотым временем для балета. К концу эпохи "новых" была заметна утрата яркости и остроты балетного искусства. Тенденции начали изменяться, публика стала искать более легкие и игривые формы, а дворцовый этикет стал более строгим, свидетельствуя о нарастающих переменах в культурном контексте того времени.
В заключение, "Ангелы Аполлона" представляют собой глубокое исследование балетного искусства во Франции с акцентом на его эволюцию и влияние королевского двора. Книга не только рассказывает о памятных личностях и событиях, но и анализирует сложные социальные и культурные изменения, которые происходили под воздействием таких фигур, как Людовик XIV, и их значимость в формировании артистических традиций и исторического контекста балета.
