Размер шрифта

Зеркало загадок - стр. 4

Вам письмо, сеньор, ловите!

в нем всю правду излагаю:

Реставратора ругаю,

сидя здесь, уж извините.

До конца письмо прочтите,

если вызвать смех сумели

эти строки – в самом деле,

я не в облаках витаю,

славным гаучо считая

дона Хуана Мануэля.

Но против этого самого Хуана Мануэля Росаса, настоящего гаучо, Аскасуби выстраивает свои песни, которые все больше походят на войска. Это у него раз за разом змеится и повторяется этот припевчик: «Пол-оборота, / ждет нас свобода»:

Жеребец-десятилетка

необъезженный гулял,

наш дон Фрутос на Каганче

это дело поменял:

бока намял,

выбрал кнут похлеще,

вконец загнал.

За Восточных, за Восточных жизнь отдать готов,

лучше нет объездчиков, храбрее молодцов.

Да здравствует Ривера, да здравствует Лавалье!

А Росаса не жалко – все равно каналья.

Пол-оборота,

кому охота,

потом оборот —

скоро в поход.

Идем на Энтре-Риос, там Овчинка ждет,

посмотрим, как завертится этот оборот:

там Фрутос дотанцует то, что начал без ошибки,

а генерал Лавалье сыграет нам на скрипке.

А вы, из Каганчи,

плясать отправляйтесь

к черту на ранчо.

Привожу также свидетельство его задиристого счастья («Паулино Лусеро», с. 58):

Есть такое чувство злое,

радость от самой борьбы,

жажда схватки, голод боя,

ненасытный до пальбы.

Аскасуби можно определить по буйству отваги, по вкусу к беспримесным цветам и конкретным предметам. Вот как начинается «Сантос Вега»:

А под ним – скакун ретивый,

легконогий, молодой.

Споро едет наш герой:

конь пятнистый, горделивый

мчит его по-над землей[3].

Или возьмем описание человеческой фигуры («Анисето Эль-Гальо», с. 147):

А вот и фигура прямая:

Анисето размеренным шагом

идет горделиво под флагом

страны Двадцать пятого мая.

В «Рефалосе» Аскасуби передает естественный ужас человека, которому перерезают глотку; однако очевидные причины хронологического свойства не позволили ему применить единственное литературное изобретение войны 1914 года: проникновенное описание страха. Это изобретение, которое парадоксальным образом предчувствовал Редьярд Киплинг, осторожно испробовал Шерифф и со славным журналистским напором применил знаменитый Ремарк, – его не было и в помине у людей 1850 года.

Аскасуби сражался под Итусаингó, защищал окопы Монтевидео и запечатлел эти свои дни в сверкающих строках. В его стихах нет и намека на волю судьбы, которой отмечен «Мартин Фьерро», зато есть беспечная и суровая наивность людей действия, всечасно готовых к приключению и никогда – к изумлению. А еще есть его здоровое бесстыдство, ведь уделом Аскасуби были дерзкая гитара куманька и походные костры. И есть еще одно достоинство, связанное с этим недостатком, тоже народная черта: наслаждение от самой мелодии, когда пустяковый стих только в силу своей интонации оказывается как нельзя кстати.

Страница 4

На следующую страницу