Мастера портрета - стр. 34
Важное место в портретной живописи Тициана 1540-х годов занимают картины, изображающие модель в полный рост, а также групповые портреты («Обращение Альфонсо д’Авалос к солдатам», 1540–1541, Прадо, Мадрид; «Портрет Папы Павла III с Алессандро и Оттавио Фарнезе», 1545–1546, музей Каподимонте, Неаполь; «Семья Вендрамин», до 1547, Национальная галерея, Лондон; «Император Карл V», 1548, Старая пинакотека, Мюнхен; «Карл V под Мюльбергом», 1548, Прадо, Мадрид).
Эти произведения, по сути являющиеся парадными портретами, тем не менее выходят за рамки подобного жанра. Видя в них сюжетное начало, П. Аретино назвал вышеперечисленные композиции «историей».
Тициан. «Пьетро Аретино», 1545, галерея Питти, Флоренция
Тициан. «Портрет Папы Павла III с Алессандро и Оттавио Фарнезе», 1545–1546, музей Каподимонте, Неаполь
Стоит особо отметить полотно «Портрет Папы Павла III с Алессандро и Оттавио Фарнезе», по композиционному решению сходное с «Портретом Папы Льва X с кардиналами Джулио Медичи и Луиджи Росси», написанным Рафаэлем. Но по своей манере работа Тициана мало похожа на проникнутую спокойствием картину Рафаэля.
Тициан изобразил сгорбленного старика, в неловкой позе сидящего в кресле. Чувствуется, что ему не сидится спокойно на своем месте: его пальцы нервно перебирают складки одежды, а мысли тем временем заняты какой-то очередной интригой, направленной против недругов. Старый хитрец явно не доверяет своим внучатым племянникам и старается предугадать их поступки. С беспокойством Павел III cледит за подобострастно согнувшимся перед ним Оттавио, известным лицемером и льстецом. Обладавший тонким чутьем художника, Тициан словно предугадывает события: действительно, вскоре Оттавио Фарнезе встанет во главе заговора против Павла III.
К 1548 году относятся два портрета Карла V. Полотно «Император Карл V» изображает короля сидящим в кресле. Чувствуется, что художнику важно показать не величие правителя и завоевателя, а внутренний мир обыкновенного человека, а также выразить свое отношение к Карлу как к политическому деятелю и лидеру великой державы.
Глядя на портрет, зритель видит перед собой мужчину, в глазах которого застыло выражение одиночества, печали и смертельной усталости.
Тициан. «Портрет Карла V у открытой лоджии», 1548, Старая пинакотека, Мюнхен
Иным предстает император на портрете «Карл V под Мюльбергом». На фоне пейзажа, озаренного рассветными лучами, на коне восседает Карл, облаченный в сверкающие металлические доспехи. В его руках – копье, в глазах отражена решимость и отвага воина, готового обрушить на врага весь свой гнев.