Книга звука. Научная одиссея в страну акустических чудес

Spring M. Bexley Academy: Qualifed Success // Building. 2008. June 12.

Журнал New Yorker описывает книгу The Phantom Tollboothas как «наиболее близкую к «Алисе в Стране чудес» в американской литературе. См.: Gopnik A. Broken Kingdom: Fify Years of the ‘Phantom Tollbooth’ // New Yorker. 2011. October 17. htp://www. newyorker.com/reporting/2011/10/17/111017fa_fact_gopnik.

British Library Sounds. “Programme II: B – Part 1: Listening. Soundscapes of Canada”. htp://sounds.bl.uk/View.aspx?item=027MW1CDR0001255–0200V0.xml, accessed October 6, 2011.

Schafer R. M. Te Soundscape: Our Sonic Environment and the Tuning of the World. Rochester, VT: Destiny Books, 1994. 208.

Билл Дэвис, из личной беседы, сентябрь 2011 г.

Spence C., Santangelo V. Auditory Atention // Te Oxford Handbook of Auditory Science: Hearing, ed. C. J. Plack. Oxford: Oxford Universit Press, 2010. Кроме внимания, Чарльз Спенс исследует, как звук влияет на вкусовые ощущения.

Смена голосов работает только в том случае, когда они оба принадлежат людям одного пола.

Данные по Великобритании от MORI Social Research Institute: Neighbour Noie: Public Opinion Research to Assess Its Nature, Extent and Significance (Department for Environment, Food and Rural Affairs, 2003). Данные по США взяты из переписи 2000 г., опубликованы в Goines L., Hagler L. Noise Pollution: A Modern Plague // Southern Medical Journal. 2007. 100. 287–294. Данные по ЕС взяты из Future Noise Policy, European Commission Green Paper, COM (96) 540 final (Brussels: Commission of the European Communities, 1996).

Rideout V. J., Foehr U. G., Roberts D. F. Generation M2: Media in the Lives of 8-to 18-Year-Olds. Menlo Park, CA: Kaiser Family Foundation, 2010.

Слова Майка Кэвизела, ощущения которого полностью описаны ниже, из личной беседы, 13 мая 2011 г.

Campbell-Johnston R. Hockney Works Speak of Rapture // Times (London). 2012. January 21.

Tajadura-Jiménez A., Larsson P., Väljamäe A., Västfäll D., Kleiner M. When Room Size Maters: Acoustic Influences on Emotional Responses to Sounds //Emotion 2010. 10. 416–422.

Encyclopedia Britannica. Wallace Clement Sabine. htp://www. britannica.com/EBchecked/topic/515073/Wallace-Clement-Sabine, accessed May 30, 2013.

Sabine W. C. Architectural Acoustics: Correction of Acoustical Difficulties // Architectural Quarterly of Harvard University, 1912. March.

Beyer R. T. Sounds of Our Times: Two Hundred Years of Acoustics. N. Y.: Springer, 1998. Оригинал появился в Mathews H. Observations on Sound (publisher unknown, 1826).

Иногда требуется изменить и физический объем. При проектировании концертных залов используется эмпирическое правило – не менее 10 кубических метров на одно место.

Эта цитата датируется 1972 г., после чего была проведена дальнейшая реконструкция лекционного зала. Katz B. F.G., Wetherill E. A. Fogg Art Museum lecture room: A calibrated recreation of the birthplace of room acoustics. (Доклад был представлен на Акустическом форуме в Будапеште 29 августа – 2 сентября 2005 г.) В 1973 г. зал снесли, а на его месте построили студенческое общежитие.

Значение для заполненного зала и средних частот.

Цитата из Beranek L. L. Music, Acoustics & Architecture. Hunting, NY: Krieger, 1979, где в замечательной первой главе приведены некоторые мифы об акустике концертных залов.

Doyle P. Echo and Reverb: Fabricating Space in Popular Music, 1900–1960. Middletown, CT: Wesleyan University Press, 143.

Barron M. Auditorium Acoustics and Architectural Design, 2nd ed. L.: Spon Press/Taylor & Francis, 2010. 103.

Soulodre G. A. Can Reproduced Sound Be Evaluated Using Measures Designed for Concert Halls? (Доклад был представлен на Spatial Audio & Sensory Evaluation Techniques Workshop, Гилфорд, Великобритания, 6–7 апреля 2006 г.)

Мыльная опера «Все мои дети» транслируется на телеканале ABC более сорока лет. Цит. по: Jaffe C. The Acoustics of Performance Halls. N. Y.: W. W. Norton, 2010.

Были внесены и другие изменения, повлиявшие на акустику. См.: Beranek L. L. Seking Concert Hall Acoustics // IEEE Signal Processing Magazine. 2007. 24. 126–130.

Beranek L. L. Seking Concert Hall Acoustics // IEEE Signal Processing Magazine. 2007. 24. 126–130.

Для этого эффекта также важна громкость. Например, чем громче играет оркестр, тем сильнее иллюзия расширения и окружения.

Брайан Ино в программе BBC Radio 4, Acoustic Shadows, 14 сентября 2004 г.

Цитата прозвучала на Concert Hall Acoustics: Art and Science на выставке в лондонском South Bank Centre. Источник неизвестен.

Beranek L. Concert Halls and Opera Houses. 2nd ed. N. Y.: Springer, 2004. 7–8.

Barron. Auditorium Acoustics. 153.

Quinn S. Ratle Plea for Bankrupt Orchestras // Guardian (London). 1999. July 13.

Trevor-Jones D. Hope Bagenal and the Royal Festival Hall // Acoustics Bulletin 26. 2011. May. 18–21.

Именно недооценку поглощения звука называли главной причиной недостаточной реверберации в зале. См.: Shield B. M. The Acoustics of the Royal Festival Hall // Acoustics Bulletin 26. 2011. May. 12–17.

Laws R. A., Laws R. M. Assisted Resonance and Peter Parkin // Acoustics Bulletin 26. 2011. May 22–29.

Значение времени реверберации для Тадж-Махала я нашел в интернете (от 10 до 30 секунд), но надежность источников вызывает сомнение. То же самое относится к времени реверберации в Гол-Гумбаз (20 секунд) – проверить точность этого значения не представляется возможным.

Тор Халмраст, из личной беседы, 3 октября 2001 г.

Эта величина реверберации взята из: Buen A. How Dry Do the Recordings for Auralization Ned to Be? // Procedings of the Institute of Acoustics 30. 2008. 108; запись была сделана, когда в помещении находилось двадцать пять человек. Более точное значение в пустом помещении для средних частот – 11 секунд; оценка сделана при помощи импульсной реакции, измеренной программой Altiverb.

Нет смысла говорить о времени реверберации без учета громкости исходного звука.

Стихотворение из цикла нравоучительных сказок для детей впервые было опубликовано в 1907 г. У главной героини имелась неприятная привычка – хлопать дверью, а погибла она оттого, что после очередного хлопка на нее упал бюст.

Для тех, кому нужна точность, – это среднее время 500-, 1000- и 2000-Гц октав. Вычисления основаны на результатах измерений Дамиана Мерфи из Йоркского университета (htp://www. openairlib.net/auralizationdb/content/hamilton-mausoleum, July 15, 2012), поскольку во время моего посещения мавзолея там было слишком много людей, что усиливало поглощение звука.

См.: Darlington P. Modern Loudspeaker Technology Mets the Medieval Church // Proceedings of the Institute of Acoustics. 2002; или статью со скромным названием: Lubman D., Kiser B. H. The History of Western Civilization Told through the Acoustics of Its Worship Spaces. (Доклад был представлен на 19-м Международном акустическом конгрессе, Мадрид, 2–7 сентября 2007 г.)

Rath R. C. Acoustics and Social Order in Early America // Hearing History: A Reader, ed. M. M. Smith. Athens: University of Georgia Press, 2004. 209.

Эта оценка основана на данных из Barron. Auditorium Acoustics, 19.

Van Wijngaarden S. J., Drullman R. Binaural Intelligibility Prediction Based on the Speech Transmission Index // Journal of the Acoustical Society of America 123. 2008. 4514–4523. Это явление похоже на то, что происходит на вечеринке, когда мы выделяем один голос из общего шума.

Даже если священник стоит не прямо перед слушателем, мозг тоже находит способы использовать бинауральную обработку.

Пример, не связанный с религией, см. в: Goddard H. M. Achieving Speech Intelligibility at Paddington Station // Journal of the Acoustical Society of America 112. 2002. 2418. Акустические принципы здесь те же самые.

Smith P. F. The Dynamics of Delight: Architecture and Aesthetics. L.: Routledge, 2003. 21.

Beranek. Concert Halls and Opera Houses, 9. Кстати, композитор Рихард Вагнер может послужить примером композитора, ставшего успешным акустиком, когда он помогал проектировать Фестивальный театр в Байройте в 1876 г. Необычная оркестровая яма вмещала до 130 музыкантов и продолжалась под сценой. Поскольку звук не мог идти непосредственно от оркестра к аудитории, большая часть высоких звуков терялась. Такая планировка не только позволяла создать характерный для Вагнера приглушенный звук, но и выделяла голоса певцов на фоне оркестра.

Lewers T. H., Anderson J. S. Some Acoustical Properties of St. Paul’s Cathedral, L. // Journal of Sound and Vibration. 1984. 92. 285–297.

Jab F. Gunshot Echoes Used to Map Caves’ Interior // New Scientist. 2011. June 9. No. 2815. 26.

Newmarch R. The Concert Goer’s Library of Descriptive Notes. Manchester, NH: Ayer, 1991. 72.

Об этом измерении рассказывает четвертый эпизод фильма “Western Isles and Shetland” телевизионной программы BBC под названием Coat, который впервые был показан 3 июля 2011 г.

Blesser B., Salter L.-R. Spaces Speak, Are You Listening?: Experiencing Aural Architecture. Cambridge, MA: MIT Press, 2007. 180.

Цитаты из Resonant Spaces. What’s It All About? htp://arika. org.uk/resonant-spaces/what/? 23 июля 2012 г., а также из афиши тура в офисе Джеймса Паска.

Майк Кэвизел, из личной беседы, 13 мая 2011 г.

Эти размеры – грубая оценка, которую я сделал во время своего визита.

В отличие от американского резервуара, каким его описывал мне Майк Кэвизел, резервуар в Уормите представляет собой прямоугольный параллелепипед, тогда как американский – громадный цилиндр, что может объяснить фокусирование звука и разные акустические характеристики.

Точная причина этой разницы непонятна, но импульсная реакция, которую я измерил при помощи воздушного шарика, дает основания предположить наличие в резервуаре множества ранних полезных отражений.

Montgomery W. WIRE Review of Resonant Spaces // Wire 299. 2009. January.

Ibid.

Для звукового диапазона тромбона уменьшение громкости на 10 децибел занимает 3 секунды.

Album Reviews // Billboard. 1995. September 16.

Craine D. Strangeness in the Night // Times (London) 2001. November 16.

Stuart Dempster Speaks about His Life in Music: Reflections on His Fify Year Carer as a Trombonist // Conversation with Abbie Conant. htp://www.osborne-conant.org/Stu_Dempster.htm, accessed July 19, 2012.

Для необычного частотного диапазона 125–2500 Гц, диктуемого музыкальными инструментами на записи. Данный вычислительный метод описан в: Kendrick P., Cox T. J., Li F. F., Zhang Y., Chambers J. A. Monaural Room Acoustic Parameters from Music and Speech // Journal of the Acoustical Society of America 124. 2008. 278–287. 27 секунд – это завышенная оценка, поскольку в помещении с сильной реверберацией и несколькими исполнителями, когда звуки накладываются один на другой, сложно определить, когда музыкальные инструменты умолкают.

Howells W. D. Italian Journeys. 1867. 233.

Некоторые статьи, посвященные акустике доисторических памятников, были встречены скептически. В частности, Jahn R. G., Devereux P., Ibison M. Acoustical Resonances of Assorted Ancient Structures // Journal of the Acoustical Society of America 99. 1996. 649–658.

Stephens J. L. Incidents of Travel in Greece, Turkey, Russia and Poland. Edinburgh: William and Robert Chambers, 1839. 21.

Barron M. Auditorium Acoustics and Architectural Design, 2nd ed. L.: Spon Press/Taylor & Francis, 2010. 276.

Tayer B. Marcus Vitruvius Pollio: de Architectura, Book V [translation], http://penelope.uchicago.edu/Tayer/E/Roman/Texts/ Vitruvius/5*.html, 18 октября 2011.

Вот почему учителя во время школьных концертов напоминают ученикам, чтобы они поворачивались лицом к публике.

Barron. Auditorium Acoustics, 277.

Rocconi E. Teatres and Teatre Design in the Graeco-Roman World: Teoretical and Empirical Approaches // Archaeoacoustics, ed. Scarre, C., Lawson G. Cambridge: McDonald Institute for Archaeological Research, 2006. 72.

Ученые пытались расшифровать развитие театров с точки зрения акустики; см. Kang J., Chourmouziadou K. Acoustic Evolution of Ancient Greek and Roman Theaters. Applied Acoustics 69. 2008. 514–529.

Blesser B., Salter L.-R. Spaces Speak, Are You Litening?: Experiencing Aural Architecture. Cambridge, MA: MIT Press, 2007. Великолепная книга, рассказывающая, как влияет на нас акустика.

Витрувий также рекомендовал использовать резонирующие вазы для выявления туннелей, которые прокладывал противник под стены Аполлонии. Бронзовые сосуды подвешивали к потолку, и они резонировали, улавливая удары кирок тех, кто рыл туннель; см. Hunt F. V.. Origins in Acoustics. New Haven, CT: Yale University Press, 1978. 36.

Tayer. Marcus Vitruvius Pollio.

Kayili M. Acoustic Solutions in Classic Ottoman Architecture. Manchester, UK: FSTC Limited, 2005.

Carvalho A. P. O., Desarnaulds V., Loerincik Y. Acoustic Behavior of Ceramic Pots Used in Middle Age Worship Spaces – A Laboratory Analysis (доклад представлен на 9th International Congress on Sound and Vibration, Orlando, FL, 8–11 июля 2002).

Bruel V. Models of Ancient Sound Vases // Journal of the Acoustical Society of America 112. 2002. 2333. Многие ученые исследовали вазы и пришли к тем же выводам.

Beranek L. L. Music, Acoustics and Architecture. N. Y.: Wiley, 1962. 5.

Richter D., Waiblinger J., Rink W. J., Wagner G. A. Termoluminescence, Electron Spin Resonance and 14C-Dating of the Late Middle and Early Upper Palaeolithic Site of Geissenklösterle Cave in Southern Germany // Journal of Archaeological Science 27. 2000. 71–89. Эта работа стала сенсацией, и информацию можно также найти на сайтах, например Ghosh P. ‘Oldest Musical Instrument’ Found // BBC News, June 25, 2009, http://news.bbc.co.uk/1/hi/8117915.stm.

D’Errico F., Lawson G. The Sound Paradox // Archaeoacoustics, ed. Scarre C., Lawson G. Cambridge: McDonald Institute for Archaeological Research, 2006. 50.

Morley I. The Evolutionary Origins and Archaeology of Music, Darwin College Research Report DCRR-002. Cambridge: Darwin College, Cambridge University, 2006.

Boivin N. Rock Art and Rock Music: Petroglyphs of the South Indian Neolithic // Antiquity 78. 2004. 38–53.

Dams L. Palaeolithic Lithophones: Descriptions and Comparisons // Oxford Journal of Archaeology 4. 1985. 31–46.

Caverns Luray. Discovery. http://luraycaverns.com/History/ Discovery/tabid/529/Default.aspx, 17 июня 2012.

Windsor H. H. The Organ Tat Plays Stalactite // Popular Mechanics, September 1957.

В одной из газетных статей сообщалось: «Четырехлетний Роберт Спринкл ударился головой о сталактит, когда спускался в пещеру в июне 1954 г., и глубокий, резонирующий звук, который издал камень, привел в восхищение и его, и его отца». Stalactite Organ Makes Debut // Pittsburgh Post-Gazete, June 9, 1957. Увлекательная история, но, по сведениям пресс-бюро Лурейских пещер, к сожалению, не соответствующая действительности.

The Rock Hamonicon // Journal of Civilization (1841).

Ibid.

Ibid.

Blades J. Percussion Instruments and Their History. L.: Kahn & Averill, 2005. 90.

Allerdale Borough Council. The Musical Stones of Skiddaw: The Richardson Family and the Famous Musical Stones of Skiddaw // http://www.allerdale.gov.uk/leisure-and-culture/museums-and-galleries/keswick-museum/the-musical-stones-of-skiddaw.aspx, accessed March 15, 2011.

Blades. Percussion Instruments. 90.

Wainwright M. Evelyn Glennie’s Stone Xylophone // Guardian (London), 19 августа 2010.

Online Special: Ruskin Rocks! Geoscientist Online, October 4, 2010, http://www.geolsoc.org.uk/ruskinrocks, 16 мая 2011.

Hunt. Origins in Acoustics, 152.

Строго говоря, это описание подходит только для случаев, когда вы стоите в центре лестницы, на одинаковом расстоянии от стен.

Цитата из каталога выставки Tatton Park Biennial 2012: http://www.tatonparkbiennial.org/detail/3070, accessed March 17, 2011.

Reznikoff I. On Primitive Elements of Musical Meaning // Journal of Music and Meaning 3. (Осень 2004/зима 2005.)

Waller S. J. Sound and Rock Art // Nature 363. 1993. 501.

Лабман Дэвид, из личной беседы, 25 июня 2012.

Уоллер С. Дж., в радиопрограмме BBC Radio 4, Acoustic Shadows, 14 сентября 2004. Я также принимал участие в этой программе, рассказывал об акустических камерах, таких как безэховая камера, описанная в главе 7.

Dayton L. Rock Art Evokes Beastly Echoes of the Past // New Scientist, no. 1849. November 28, 1992. 14.

Waller, радиопередача Acoustic Shadows.

Dayton. Rock Art.

Это было второе неудачное путешествие. Когда я приехал в пещеру Руффиньяк во Франции, то обнаружил, что ее пол был поврежден при прокладке рельсов для электропоезда, что изменило акустику и сделало мои исследования бессмысленными.

Wilson D. Hiking Ruins Seldom Sen: A Guide to 36 Sites across the Southwest, 2nd ed.. Guilford, CT: Falcon Guides, 2011. 16–17. В книге сообщается о работе археолога Дональда И. Вивера, который датирует петроглифы периодом с 900 по 1100 г.

Ibid.

Schaafsma P. Excerpts from Indian Rock Art of the Southwest // The Archeology of Horseshoe Canyon. Moab, UT: Canyonland National Park, дата неизвестна. 15.

Waller. Sound and Rock Art.

Лабман, из личной беседы, 25 июня 2012.

Высота пирамиды 24 метра, сторона квадратного основания 56 метров.

Мой коллега предположил, что чирикать может также волнистая крыша.

Лабман, из личной беседы, 25 июня 2012.

Scarre C. Sound, Place and Space: Towards an Archaeology of Acoustics // Archaeoacoustics, ed. C. Scarre and G. Lawson. Cambridge: McDonald Institute for Archaeological Research, 2006. 6.

Перевод А. Кривцова.

Hardy T. Tess of the D’Urbervilles. Rockville, MD: Serenit Publishers, 2008. 326.

Barret D. Review: Collected Works // New Scientist, no. 2118. January 24, 1998. 45.

Неизвестно, использовали ли Стоунхендж для жертвоприношений. Истинное назначение этого места до сих пор является предметом споров.

Фазенда Бруно, из личной беседы, октябрь 2011.

Ibid.

Devereux P. Stone Age Soundtrack: The Acoustic Archaeology of Ancient Sites. L.: Vega, 2001. 103.

Эхо от кольца колонн услышать можно. В парке Бисентенниал-Кэпитол-Молл в Нэшвилле, штат Теннесси, пятьдесят 7,6-метровых известняковых колонн установлены в форме буквы «C». Каждые пятнадцать минут колокола на колоннах исполняют «Вальс Теннесси». Мне рассказывали, что если стоять в центре круга, то можно услышать отчетливое эхо, и видеоролики в интернете, похоже, это подтверждают.

Jahn, Devereux, Ibison. Acoustical Resonances.