Арт-терапия. Учебное пособие - стр. 28
Иначе говоря, акт восприятия всегда предполагает выбор объектов, элементов пространства наблюдения, их композиционное представление и структурирование в единое целостное образование. Научно-эмпирические и аналитические исследования, осуществленные на кафедре философской антропологии и арт-терапии в течение 15 лет, позволили разработать критерии оценки способности человека к композиционному построению, использование которых в арт-терапевтической практике обеспечивает объективацию информации о процессах перцепции.
Следует отметить, что композиционный подход в арт-терапии связан с исследованием законов композиционного построения в живописи. В искусстве выделяют три вида композиционного построения художественного образа:
• Фронтальная композиция;
• Объемная композиция;
• Глубинно-пространственная (объемно-пространственная) композиция.
При этом отмечается мысль, что ни один из композиций по значимости и степени выразительности не имеет преимущества перед другими. Предпочтение отдается тому виду изображения, который лучше соответствует поставленной художественной задаче (Голубева, 2004, с. 90).
Определим основные отличия типов композиционного построения.
Фронтальные композиции представлены «плоскостными» вариантами изображения, а также композициями, имеющими рельеф.
Объемные композиции характеризуются тремя измерениями (длина, ширина, высота), при этом выделяют два типа композиции: симметричная и асимметричная. При построении объемной композиции художник сталкивается с необходимостью решения следующих технических вопросов изображения:
• Формирование объема в окружающем пространстве в ситуации «конфликта» объемных форм на плоскости.
• Определение влияния на объем используемых цветов и цветовых отношений.
• Выбор фактуры материала как качественной характеристики объемных форм на плоскости.
Актуальным для построения композиции является понимание того факта, что в отличие от пятна, доминирующего в «плоскостной» модели изображения, воздействие объемной формы на психику человека оказывается сильнее. В теории искусства такой перцептивный феномен связывается с воздействием «физической массы» художественного образа на эмоционально-чувственную сферу человека. Однако, мы полагаем, что речь, скорее всего, идет не о физическом феномене, а о значении закодированных в произведении знаков и символов для воспринимающего субъекта.
При этом построение объемной композиции осуществляется в процессе уравновешивания форм в отношении:
• Масштабов;
• Пропорций;
• Веса;
• Объемов.
Особое внимание для целей арт-терапии, с нашей точки зрения, имеет процесс построения