55 книг для искусствоведа. Главные идеи в истории искусств - стр. 20
6. Почему художник не должен прибегать к излишнему символизму и аллегориям?
ОТВЕТ: Очевидно, что эти знаки и символы несопоставимы с описанием в художественном тексте. Бессмысленно ожидать, что облако, за которым на картине бог становится невидимым для человека, фигурирует и в тексте. Облако – это неизбежный костыль, на котором должна строиться картина, потому что живопись просто не может показать невидимое.
6
Дени Дидро. «Мысли об искусстве»
1795 год
Самое важное:
• «Мысли об искусстве» состоят из нескольких отдельных произведений.
• Цель искусства – естественность и близость к природе.
• Живопись ограничена одним мгновением, но должна стремиться к длительности.
• Главное в произведении искусства – единство художественного замысла.
• Будущее искусства за реализмом.
Темы: искусство Франции, искусство XVIII века, реализм, классицизм, художественная критика
В схожем ключе:
Джон Рёскин. Лекции об искусстве. 1870.
Уильям Хогарт. Анализ красоты. 1753.
Иоганн Винкельман. История искусства Древности. 1764.
Литературный журнал для аристократии
«Мысли об искусстве» знаменитого французского энциклопедиста Дени Дидро представляют собой комплекс разрозненных работ. Обычно в это собрание входят знаменитые «Салоны», «Опыт о живописи» и «Разрозненные мысли о живописи, архитектуре, скульптуре и поэзии». Особенность этих текстов в том, что «Салоны» публиковались в рукописном информационно-литературном журнале, издаваемом немецким бароном Гриммом (La Correspondence Literaire). У этого рукотворного журнала был не очень большой тираж, поскольку распространялся он среди европейских монархов и аристократии, то есть читала его избранная элита. Таким образом, Дидро удалось избежать цензуры, и он мог свободно высказывать свои мысли о работах современных ему художников. Через эти отчеты о художественных выставках, которые каждые два года проводила Академия художеств в Париже, Дидро снискал славу первого художественного критика. Есть мнение, что Дени Дидро намеревался издать свои эссе об искусстве в виде отдельной книги, но сделать это при жизни ему не удалось. Первые издания появились только в 1795 и 1798 годах.
Несомненная заслуга Дени Дидро в том, что он умел рассказать о картине тем, кто никогда ее видел, так, чтобы читатель мог ее представить, ощутить впечатление от нее, составить собственное мнение. Дидро очень хорошо умел обобщить свои мысли о выставке в целом, рассказать об отдельных картинах, расставить акценты. Он улавливал тенденции художественной жизни, обращал внимание на исторический и социальный контекст. В своих эссе он поднимал также острые вопросы, касающиеся роли художника в обществе, функций искусства (кроме эстетической, он выделял воспитательную и познавательную), границ художественного творчества и проблемы эстетического вкуса.