10 писем Айлин. Сибирское сафари - стр. 45

– Здравствуйте Степан. У меня к вам небольшое дело.

– Я слушаю.

– Мне нужно найти жилье до окончания моей работы в вашем проекте.

– А где вы живете сейчас?

– Я зарегистрирован и живу в гостинице. Но у меня возникли некоторые сложности.

– Какого характера?

– Приехала моя жена. Она разыскивает меня.

– Надеюсь, ничего криминального?

– Самой криминальной была сцена нашего с вами знакомства. Дело в том, что я не предупредил её о своей поездке сюда в Сибирь. И пока мы с вами не закончим все дела по проекту, я не хочу с ней встречаться. Боюсь, она может всё испортить.

– Она очень ревнива?

– Это сейчас неважно. Важно то, что она остановилась в той же гостинице что и я, и я сегодня едва не столкнулся с ней нос к носу. Так что теперь выхожу на улицу только по ночам.

– А сегодня как же?

– Гуляю всё утро. Жду вас здесь.

Степан посмотрел в окно. День начинал разгораться во всех своих ипостасях. Белизну утреннего снега расчертили автомобили. И очередная проблема, возникнув из ничего, из воздуха опять требовала его – Степана напряжения сил.

– А у вас, мистер Данди, какие соображения на это счет?

– Я бы мог снять квартиру или комнату, но я в этом городе всего лишь несколько дней и не знаю, к кому обратиться. Да, честно говоря, мне не хотелось бы особо светиться до того дня, когда вы закончите работу по всем вашим планам.

– По моим прикидкам на это может уйти от полугода до года.

– Это очень большой срок, но я пройду его с вами. Мне тоже понравился этот проект.

– Спасибо.

– Так что же мне делать?

– У вас много багажа с собой?

– Я собирался только на пару дней. У меня всё, что на мне.

– Ну, значит тем и лучше. Поедемте ко мне на дачу. Там и решим, что с вами делать.

– А что такое дача?

– Это вроде ранчо, по-вашему. Только маленькое.

– Теперь понимаю. Едем.

Эти моменты Георгий любил. Они с Мариной всегда приходили на час раньше до начала съёмки. Съемки происходили в музее института, который заказал Георгию запись серии лекций. Этот заказ был интересен Георгию, прежде всего тем, что давал возможность экспериментировать с постановкой. Всё можно было контролировать и устанавливать по своему усмотрению. Выставив, первый раз камеры, свет и микрофоны, в следующий сеанс, Георгий незначительно изменял один или два параметра, добиваясь тем самым новых нюансов. Суть этих преобразований сводилась к тому, чтобы получить максимально правильную «картинку» для монтажа и аккуратно записанный звук. Прикреплять к лектору микрофон-клипсу Георгий принципиально не хотел, чтобы не сковывать движения и эмоции лектора. Микрофонов приходилось ставить несколько, обычно два или три, чтобы при монтаже использовать лучший сигнал.