Владимир Маяковский: тринадцатый апостол. Трагедия-буфф в шести действиях

Книга посвящена последним часам жизни и наследию Владимира Маяковского, одного из самых ярких поэтов и публицистов начала 20 века, а также отражает его влияние на будущее поколение писателей и поэтов. В центре повествования – его самоубийство в 1930 году, обставленное драматической обстановкой, в которой оказывались свидетели его смерти, и последствия этого трагического события. Первые главы книги детализируют моменты, предшествующие и последовавшие за смертью Маяковского. Поэт застрелился в своей квартире, и в эти последние часы рядом с ним находились актриса Лилия Полонская, домработница и сосед. После выстрела на место HCCпомним, прибыли представители власти, врачи и следователь, который провел осмотр комнаты, фиксируя последние действия поэта и находки — деньги, личные вещи и протоколы о его смерти. Параллельно с событием описываются похороны Маяковского, которые стали массовым событием, вызывающим широкий общественный резонанс. Похороны Маяковского прошли в обстановке глубокой скорби, люди приходили, чтобы проститься с великим поэтом. В процессе траурной процессии звучали речи, отразившие переживания окружающих и размышления о причинах его смерти. Обсуждались общественные мнения на тему самоубийства Маяковского: его трагические произведения о смерти и философские размышления находили отклик в сердцах многих. Книга также обращается к вопросам наследства поэта. Лилия Полонская, одна из его близких, отказалась от прав на наследство, что стало источником недоразумений и расстройств. В этом контексте появляется и другой персонаж – поэт Сельвинский, который делится своим разочарованием по поводу сложившейся литературной среды и разрабатывает "Декларацию прав поэта", в которой звучат обидные слова о неуважении к поэзии. В дневниках его современников, таких как Кочетова, отражается любовь и забота о Маяковском, в то время как Лилия играет патологически холодную роль. Далее в книге исследуются пути, которыми шло литературное наследие Маяковского. Рассказывается о его учениках, таких как Леонид Равич, который продолжил творческую традицию своего учителя, не пытаясь подражать ему, но осторожно используя его интонацию и подход к поэзии для передачи личных и ироничных отношений к жизни, истории и революции. Равич описывает свою встречу с Маяковским – сначала поэт был неприветлив, но вскоре общение находит теплый отклик, и между ними возникает доверие. Эта встреча несет значимый отпечаток на его карьеру и дальнейшие творческие искания. Также рассматривается более широкий контекст 1920-х годов, времени джаза и культурных кризисов, в котором Маяковский стал значимой фигурой. Он активно взаимодействовал с массовой культурой, рекламой и театром, что находит отражение в его стихах. Жизнь поэта проявляется как яркая доминанта времени, размышляя о социальном контексте, он также искал применение своей поэзии в кинематографе и рекламе. В этой атмосфере Маяковский не терял своей индивидуальности, экспериментируя с формой. В заключение, книга создаёт глубокую картину жизни и смерти Владимира Маяковского, его влияния на поэтов и культурное пространство своего времени, показывая неразрывную связь между личной трагедией и общественными процессами, которые происходили в России в начале 20 века.