Аннотация
Книга Уты Хаген "Игра как жизнь" включает в себя предисловие от Дэвида Пирса, который делится своим опытом работы с известной актрисой и учительницей актерского мастерства. Пирс описывает Хаген как талантливую, строгую, но вдохновляющую личность, требующую от своих учеников высокого уровня реалистичности в игре. Она была известна своей внимательностью к деталям и стремлением создать искреннюю и глубокую актерскую игру, что стало основополагающим аспектом ее методики.
Важный аспект предисловия заключается в том, что Ута Хаген пробовала бороться с искажением своих методик в других актерских студиях, что стало причиной критического отношения к своей первой книге "Игра как жизнь". После этого она написала вторую книгу "Задача для актера", чтобы более подробно изложить свои методы и идеи. Хаген подчеркивала, что актеры должны стремиться к высоким целям и не довольствоваться результатами на среднем уровне. Это было призывом к уважению к профессии и постоянному стремлению к совершенству в актерском искусстве.
Пирс также рассматривает различие между двумя подходами к актерскому мастерству: изображающим и переживающим. Изображающий подход заключается в том, чтобы подражать персонажу, что, по его мнению, может привести к поверхностному изображению. В противовес ему переживающий метод предполагает, что актер должен понять и прожить чувства своего героя через собственный опыт. Примеры великих актрис, таких как Сара Бернар и Элеонора Дузе, иллюстрируют эти два метода. Они показывают, как каждый подход влияет на эмоциональную связь между актером и зрителем, и подчеркивают важность выбора метода для создания искренней игры.
Дэвид Пирс делится своими взглядами на актерский талант и качества, необходимые для того, чтобы стать настоящим актером. Он акцентирует внимание на важности работы над собой, развитии актерского мастерства, знании искусства, а также на необходимости улучшения физических и вокальных навыков. Он также обсуждает выбор между коммерческим и серьезным театром, учитывая, как различные театральные концепции проявляются в разных странах.
Наконец, Пирс детализирует различия в театральных культурах различных стран, акцентируя внимание на особенностях американского театра, его независимых и коммерческих постановках. Он критикует коммерциализацию театра и необоснованное отношение к актерскому искусству в обществе, что приводит к недостаточному уважению к актерам и их труду. Таким образом, предисловие Дэвида Пирса к книге Уты Хаген представляет собой глубокий анализ не только ее методов, но и состояния театрального искусства, его вызовов и ценностей в современном мире, задавая важные вопросы о месте актерского мастерства в обществе и вызывая необходимость задуматься о предмете и цели актерской профессии.
