Аннотация
Книга Михаила Зарубина, озаглавленная «Горький дым», представляет собой глубокие и многослойные размышления автора о своей жизни, утрате родной деревни и значении искусства. В первых разделах книги Зарубин делится личными воспоминаниями о своем детстве, проведенном в деревне, которая, когда-то была полна жизни и красоты, но теперь исчезла из памяти. Автор описывает, как радужные образы родного края, где были поля, леса и речки, были заменены на пустоту и лишь забрызганные воспоминания о былом величии. Он испытывает горечь утраты, осознавая, что его малая родина уже не существует, а вместе с ней исчезло множество историй и чувств. Название книги – «Горький дым» – символизирует эту печаль и утрату, но, несмотря на это, Зарубин находит возможность выразить благодарность за то, что некоторые места, такие как вершина Красного Яра, остались неизменными и продолжают существовать в его памяти.
Важной частью жизни автора стала его учитель, Георгий Иннокентьевич Замаратский. Его влияние на Зарубина огромно — он не только передал знания, но и стал образцом литературного творца, сформировавшего взгляды и убеждения автора. Стихи Замаратского о родной земле стали для Зарубина настоящим гимном, отражающим его глубинную привязанность к малой родине. Эти произведения силой воспоминаний возвращают Зарубина к простым, но важным аспектам его жизни: к лесам, полям и речкам, которые образовали мозаичный ландшафт его детства и служат контрастом к более современным грустным воспоминаниям.
Автор предается размышлениям о театре, который занимает в его жизни особое место. Он вспоминает о великих актерах, таких как Кирилл Лавров и Андрей Толубеев, с которыми ему довелось работать, и эти воспоминания переполнены как чувством утраты, так и афористичными определениями искусства. Важной фигурой в его жизни стал и тренер по волейболу Вячеслав Платонов, который также повлиял на формирование автора как личности. Завершая свои размышления, Зарубин высказывает надежду, что его внучка Софья однажды прочтет его книги и сольется с их содержанием, что поможет ей почувствовать ту любовь к родной земле и искусству, которую он стремится передать следующему поколению.
В другом разделе книги под названием «Монолог капиталиста» автор рассматривает свою идентичность и роль в новых экономических условиях России после распада Советского Союза. Он пытается осознать, к какому классу – олигархам, предпринимателям или капиталистам – он себя относит. Обсуждая свои взгляды на бизнес, Зарубин подчеркивает, что несмотря на изменения в стране, его подход к делу остался неизменным. Организуя свою строительную фирму на законных основах, автор ощущает гордость за то, что он не стал частью криминальных структур, что выделяет его среди множества российских бизнесменов с менее чистыми историями.
Зарубин занимается анализом экономических реформ, осуществленных в России в начале 1990-х, сомневаясь, спасли ли они страну или же привели к ее упадку. Он находит истину посередине и критикует реформаторов за неэффективные действия, такие как неудачная приватизация и недостаточное внимание к созданию необходимых правовых и социально-экономических условий для свободного предпринимательства. Эти ошибки сыграли основную роль в том, что значительная часть экономики оказалась в руках бывших номенклатурщиков без мотивации к эффективному развитию.
Завершает данный раздел книга размышлениями о других странах, таких как Япония, Южная Корея и Израиль, которые достигли успехов в экономическом развитии. Зарубин задается вопросом о власном вкладе в экономический прогресс и признается, что его достижения остаются незамеченными, вызывая у него сомнения о своем статусе как настоящего предпринимателя. Это подчеркивает как проблемы, так и вызовы, которые стоят перед российской экономикой.
Третий раздел книги касается истории Большого драматического театра (БДТ), который стал важной частью культурной жизни страны с момента своего основания после Октябрьской революции. Автор анализирует становление театра и его ключевые фигуры, начиная с 1919 года, когда БДТ позиционировался как площадка для представлений о героических событиях. Привлечение талантливых писателей и художников, таких как Максим Горький и Александр Блок, сыграло значительную роль в формировании уникального театрального стиля.
Однако БДТ в определенные периоды своего существования переживал творческие и финансовые кризисы, особенно в 1930-х и послевоенные годы. Частая смена режиссеров и проблемы с финансированием приводили к ухудшению репутации театра, от чего страдали как актеры, так и зрители. Ситуация усугубилась в 1950-х, когда театр стал задумываться о своем будущем.
Революция в судьбе БДТ произошла с приходом Георгия Товстоногова в 1956 году, который стал движущей силой восстановлению театра. Его концепция «спектакля-романа» и стремление к созданию глубоких и психологически насыщенных спектаклей вернули театру утраченные позиции. В эпоху Товстоногова БДТ вновь стал значимым культурным явлением, превращаясь в «эстетический оазис» и место притяжения для зрителей.
Таким образом, книга Михаила Зарубина «Горький дым» представляет собой не только личные размышления автора о своей жизни и утрате, но и глубокий анализ изменений в культуре и экономике России, подчеркивая важность смысла искусства и роли каждого человека в этом процессе.
